Horario: de lunes a viernes de 11.30 a 20 hs.

Inauguración: miércoles 17 de marzo a las 19 hs.

“Chunosuke Matsuyama, el capitán de un barco japonés, naufragó con 44 marineros en 1784. Poco antes de morir de hambre en un arrecife de coral en el Pacífico, talló en un pedazo de madera una breve crónica de la tragedia, lo selló en una botella y la arrojó al mar. 150 años después, en 1935, la botella apareció en la pequeña población costera donde Matsuyama había nacido.”

Este pequeño relato es el texto que aparece reproducido en el video de Jorge Macchi, La balada de Matsuyama (2010). El video muestra una tarjeta perforada que al pasar por el mecanismo de una caja de música produce una pieza musical. Los agujeros de la tarjeta dibujan letras que configuran el texto. La música resultante está compuesta al azar dependiendo de la posición de los agujeros en la tarjeta. El azar relacionado al texto y a la música es un elemento común en lasobras de Macchi desde su obra Música incidental mostrada en la galería Ruth Benzacar en 1998. Como en otras muestras en Crónicas eventuales, la diversidad de soportes es una característica muy notoria. Acerca de esto el artista dijo: La multiplicidad de soportes tiene que ver con la relación especifica que trato de establecer entre imágenes y materiales. Creo que lo importante debe correr por detrás de la superficie y en ese sentido poco importa la variedad de medios. En general cuando muestro trato de hacer convivir obras materialmente muy difeentes. Mi pretensión es que se perciba un río subterráneo que pasa a través de todos los objetos aunque yo no pueda definir el nombre de ese río. (Entrevista con Edgardo Rudnitzky, Bomb magazine, NY, 2009).
Es así que en esta muestra conviven videos, esculturas, acuarelas, fotografías e instalaciones especialmente diseñadas para el espacio de la galería. Umbría es una instalación en el nivel inferior de la galería. Una bombilla eléctrica arroja su luz sobre la columna central, que a su vez produce un cono de sombra sobre el sector opuesto. Todo el espacio ocupado por la sombra aparece limitado y cruzado por listones y vigas de madera que parecieran estructurar ese espacio oscuro. 10:51 es un video en que la imagen de un reloj juega con los límites espaciales de la sala en donde ésta es proyectada. A esa hora las dos agujas del reloj alcanzan el mismo nivel horizontal que coincide con la línea de unión entre pared y cielorraso. En el video las dos agujas parecen estar obstaculizadas en su avance por la presencia real del techo. En la obra Tour tres estructuras metálicas sobre una mesa reproducen las líneas de doblado de sendos mapas desplegados sobre una mesa. Los países, las calles y las palabras que los designaban han desaparecido. Sólo quedan las marcas solidificadas de su plegado. La obra Extinción consiste en un viejo armario con un espejo oval que pareciera estar sumergiéndose o derritiéndose en otro espejo oval de mayor tamaño instalado en el piso debajo del armario. La muestra se completa con una colección de acuarelas sobre papel. Sobre este tipo de trabajos el artista dijo: Yo dibujo exactamente como me gustaría tocar el piano: aparece una imagen y trato de materializarla en el papel lo más rápido posible, y cuando creo que está básicamente planteada la dejo en ese estado. No son dibujos virtuosos, son dibujos apresurados, inmediatos y sobre todo simples, sin contexto, imágenes flotando en el blanco del papel. (Entrevista con Edgardo Rudnitzky, Bomb magazine, NY, 2009).